В продолжение разговора о базовых знаниях, необходимых новичку для съемки в студии, темой нашей сегодняшней статьи будет разбор светоформирующих насадок для студийных моноблоков: какие они бывают и какой результат можно получить с их помощью.
Сам по себе, «голый» моноблок нам сейчас не слишком интересен, моделирует-то свет насадка. Крайне рекомендую узнать о трех основных видах освещения (если вы еще не читали об том) из этой статьи: Виды освещения: рисующий, заполняющий, контровой.
Условно можно классифицировать существующие насадки для моноблоков, исходя из их характеристик.
1. По типу байонета и производителя.
Да-да, байонет есть не только у вашего фотоаппарата, в конструкции моноблока используется схожая технология. Различаются байонеты по диаметру и способу закрепления насадки. Как правило, моноблок и насадка должны быть одной марки, более того, у некоторых производителей студийного осветительного оборудования есть разделение оборудования по классам: к примеру, профессиональная линейка моноблоков и линейка для любителей. Байонет в этом случае может использоваться разный. Однако существуют переходники для байонетов, которые позволяют использовать различные сочетания моноблоков и насадок, не обязательно одной компании. А еще некоторые производители используют одинаковый байонет, что весьма удобно для потребителя.
2. Разновидности насадок.
Здесь я перечислю те насадки, которые чаще всего используются в студии. Зонт белый, зонт серебристый, софт-бокс, стрип-бокс, октобокс, портретная тарелка (beauty dish), тубус, шторки+соты+цветные фильтры (обычно идут в одном комплекте), рефлекторы (в том числе фоновые), линза Френеля.
3. По принципу работы.
Основных принципа всего два: насадка работает либо на отражение, либо на просвет. К примеру, серебристый зонт работает на отражение, а софт-бокс — на просвет. Универсальной насадкой можно назвать белый зонт — обычно он используется на просвет, однако, никто не мешает вам использовать его на отражение.
4. По жесткости / мягкости светового потока.
Можно отнести к категории насадок, дающих жесткий (рисующий) свет: портретную тарелку, тубусы, шторки (с сотами и без них), рефлекторы, а также зонты на отражение. Мягкий (заполняющий) свет формируют софт-боксы, стрип-боксы, октобоксы, зонты на просвет. Чтобы получить контровой свет в студии, обычно используют источники жесткого света. Для создания аккуратного светового пятна на фоне используют разновидности фонового рефлектора, с ним также используют цветные фильтры — для изменения цвета светового пятна и отчасти, тонирования фона.
Особняком среди насадок стоит линза Френеля (может поставляться производителем в виде моноблока). Ее сложно отнести к определенной категории ввиду универсальности, которая обеспечивается ходом лампы относительно линзы. Условно можно отнести этот девайс к полу-жестким источникам света. Подробнее о линзе Френеля читайте в конце статьи.
Обратите внимание! Жесткость/мягкость светового рисунка также зависит от площади насадки и от расстояния до объекта съемки. То есть, на расстоянии 10 метров от объекта съемки даже большой октобокс становится источником жесткого света. Почему? За счет большой удаленности от объекта он превращается в точечный источник света.
5. По термостойкости материалов.
Как вы наверняка знаете, существуют моноблоки двух типов: импульсного и постоянного света. И если в первом случае параметр устойчивости к высоким температурам не критичен, во втором он необходим (из-за высокой температуры ламп постоянного света) во избежание возгорания. И хотя стоимость насадок из термостойких материалов несколько выше, я считаю, что на безопасности не экономят. В своей студии я пользуюсь софт-боксами и стрип-боксами только из термостойких материалов: даже в импульсных моноблоках есть пилотный свет, который ощутимо разогревает воздух внутри.
Теперь рассмотрим светоформирующие насадки подробнее.
Насадки с диффузными поверхностями: в эту группу попадают зонты, софт-боксы, стрип-боксы и октобоксы.
ELINCHROM — Translucent Umbrella 85 cm
Основа всех этих насадок — специальная матовая белая ткань, которая обладает внушительными рассеивающими свойствами и позволяет получить мягкий, рассеянный свет. Софт-боксы, в отличие от зонтов, дают более правильные по форме блики, более равномерно освещают объект.
ELINCHROM — Portalite Softbox
Разница между бликами особенно заметна при съемке портретов (по форме блика в зрачке модели почти всегда можно определить, какая насадка использовалась при съемке). Поэтому использование зонтов в портретной съемке не всегда можно считать оправданным.
В зависимости от мощности света и удаленности от объекта съемки с этими насадками можно получать весьма разнообразные эффекты.
Рефлекторы, в зависимости от формы, бывают широкими, средними и длинными, с разной фактурой отражающих поверхностей.
ELINCHROM — Maxi Lite Reflector 43° 40 cm
С рефлектором переход от света к тени становится градиентным и чем больше площадь отражающей поверхности рефлектора, тем больше отраженные лучи смягчают переход из света в тень. Рефлекторы зачастую используются в паре с сотами, шторками или фильтрами.
Сотовые фильтры, или проще говоря, соты, нужны для создания акцентного освещения.
ELINCHROM — Reflector Grid Set 21 Complete
Используются как правило в паре с рефлектором. Выглядят они, как пчелиные соты: металлическая конструкция с шестиугольными ячейками матово-черного цвета. При использовании сот мы получим световое пятно с равномерной засветкой центральной части и плавными, размытыми краями вплоть до полного затухания. Поэтому чаще всего соты используются для локальной подсветки а также часто применяются в контровых источниках света.
Конический рефлектор или тубус нужен для создания локального освещения.
ELINCHROM — Snoot Reflector & Grid
Это металлический конус, который устанавливается на рефлектор или на моноблок. Тубус ограничивает световой поток до размеров узкого луча, таким образом получаем световое пятно с резко очерченной границей светотени. К нему также предлагаются насадки в виде сот с разным их диаметром.
Фоновый рефлектор, как становится понятно еще из названия, нужен для красивой подсветки фона, он дает равномерный по интенсивности световой круг, без резких переходов от света к тени по краям.
ELINCHROM — Background Reflector
Для получения менее контрастного освещения, с умеренными по глубине и жесткости тенями, используется портретная тарелка. Обеспечивая хорошее рассеивание света и удобство при моделировании светового потока, без избыточной резкости, она заслуженно снискала славу в рядах фотографов-портретистов.
ELINCHROM — Softlite Reflector 55° 44 cm — silver
Хотя есть у этой насадки противоречивый аспект — не слишком эстетичная граница перехода в тень.
Шторки — это насадки на стандартные рефлекторы, с четырьмя подвижными металлическими лепестками. Оперируя ими, фотограф регулирует угол распространения света. Вместе со шторками обычно идут в комплекте соты и фильтры (нейтральные, диффузионные или цветные). Наиболее часто шторки используют для освещении фона или для создания контрового освещения.
Цветные фильтры используются для изменения спектрального состава света.
ELINCHROM — Grey Colour Gels Set 21 cm
Устанавливаются они на рефлекторы и позволяют получать множество вариантов цветовой партитуры, добавляя новые возможности для фотографа. Цветные фильтры бывают нескольких типов. Наиболее распространенные — фолиевые или пленочные фильтры. Это окрашенная полимерная пленка, в рулонах или нарезанном под размер фильтродержателя виде. Не являясь термоустойчивыми, фолиевые фильтры могут расплавиться от работающего длительное время пилотного света, так что будьте осторожны.
В бюджетных решениях цветные фильтры производятся в виде колпачков из твердого прозрачного полимера и одеваются непосредственно на рефлекторы.
Спот-насадка — это оптическая система, построенная на базе двух линз. Первая линза фокусирует световой поток в пучок, вторая — проецирует этот поток на фон.
ELINCHROM — Mini Spot Lite
Расстояние между линзами содержит отверстие для установки маски Гобо. Именно маска задает итоговую форму спота (светового пятна). За фокусировку пятна отвечает передняя линза — вращая ее, фотограф добивается необходимой ему резкости спота. Маска Гобо создает световое пятно именно той формы, которой обладает сама. Бывают маски Гобо простые, например, в форме круга или звезды, и более сложные, имитирующие источники естественного освещения — оконный проем, жалюзи и т.п. Еще маски Гобо бывают цветными и даже с фото-изображением, напоминающим диафильмы.
Линза Френеля. В фотографический мир она перекочевала из мира кинематографа, где зарекомендовала себя, как многофункциональный инструмент.
ELINCHROM — Fresnel Spot SPP 6000
Основных конструктивных отличий у нее две: либо это специальный моноблок, с уже встроенной линзой Френеля, либо спот-насадка для стационарного моноблока. Предназначена она в основном для предметной съемки, фуд и фэшн-фотографии, и конечно же для классических портретов. Линза генерирует специфический, очень качественный свет — с глубокими тенями и высокой цветовой насыщенностью, так легко узнаваемый в кинематографе. Формируют световой поток параллельные лучи, они определяет характер получаемой светотени. Рассеянных лучей в этом потоке практически нет, и оттого контраст светотени достаточно высокий. Прибор может включать импульсную лампу, что увеличивает его мощность и позволит филигранно управлять световым потоком с большего расстояния. На близком расстоянии линза Френеля особенно хороша для предметной съемки — оперируя пучком света, можно сделать идеальное освещение для съемки натюрмортов.
Еще с помощью линзы Френеля можно проецировать различные теневые силуэты, падающие на фон или даже на модель.
Как видите, все достаточно просто, и вы теперь знаете, зачем и для чего нужны светоформирующие насадки в студии. В следующих материалах я расскажу вам о базовых световых схемах, наиболее распространенных ошибках, которые допускают поначалу студийные фотографы-дилетанты и многом другом.
Автор: Кривенко Юрий, специально для funPhoto.ua.
Читайте также: